木心：什么是渊明的现代意义

汉赋，华丽的体裁，现在没用了。

豪放如唐诗，现在也用不上了。

凄清委婉的宋词，太伤情，

小家气的，现在也不必了。

要从中国古典文学汲取营养，借力借光，我认为尚有三个方面：

诸子经典的诡辩和雄辩，今天可用。

史家述事的笔力和气量，今天可用（包括《世说新语》）。

诗经、乐府、陶诗的遣词造句，今天可用！

陶诗的境界、意象，在现代人看来，还是简单的，但陶诗的文学本体性的高妙，我衷心喜爱。如：

平畴交远风，良苗亦怀新。（《癸卯岁始春怀古田舍二首》）

有风自南，翼彼新苗。（《时运》）

他不是中国文学的塔尖。

他在塔外散步。

我走过的，还要走下去的，就是这样的意象和境界。

"采菊东篱下，悠然见风筝"，

我就像脱线的风筝，线断了，还向上飞。

陶先生问："不愿做塔尖么？"

我说："生在西方，就做伊卡洛斯，生在中国，只好做做脱线的风筝。"

我与陶潜还有一点相通：喜欢写风。文笔、格调，都有风的特征。

李后主，"乱头粗服"也好——前提是"天生丽质"。